Skip to main content

Laat ons u alles vertellen over onze Palazzo Tapijten

Hoe het allemaal begon

Alle Palazzo Tapijten van EBRU zijn originele Perzische Kerman-tapijten die in de vroege jaren 50 en 60 van de vorige eeuw met de hand zijn geknoopt.

De geschiedenis van de Kerman-tapijten begint in de regio Kerman in het zuidoosten van Iran, tegenwoordig een deel van het werelderfgoed. Hoofdstad van de regio Kerman is Kermän, een van de grootste en meest ontwikkelde steden in het zuidoosten van Iran. Kerman is sinds de 15e eeuw een belangrijk centrum voor de productie van hoogwaardige handgeknoopte tapijten. De hoogwaardige wol (Camania genaamd) die in de regio wordt verzameld, gecombineerd met uitstekend vakmanschap, maakt de Kerman-tapijten tot een van de mooiste Perzische tapijten.

De revolutie van de Kerman-tapijten

De Kerman-ambachtslieden waren in de 17de eeuw  zeer inventief en hun technieken waren van een uitzonderlijk goed niveau, in die tijd waren ze de meest professionele vakmensen met technieken die nergens anders in het Perzische rijk werden gezien. Een van de technieken die zij gebruikte was het  op een speciale manier plaatsen van het weefgetouw, dit zorgde ervoor dat de katoenen wraps op twee verschillende niveaus lagen, daardoor blijft een deel van de wol strak gespannen en een deel zal buigen waardoor de Kerman zijn golvende afwerking kreeg. Dankzij het uitstekende vakmanschap en de unieke nieuwe technieken begon de opkomst van de Kerman.

Levens veranderen, patronen veranderen

De designpatronen van Kerman tapijten zijn een bijzonder karakteristiek kenmerk, zo staan  de Kerman-tapijten uit de 16e en 17e eeuw ​​bekend om hun algehele patroon van prachtig gestileerde bloemen, oversized handpalmetten en vazen ​​die overal op de tapijten werden geplaatst. De inspiratie voor de bloempatronen die werden gebruikt, kwam van de sjaals die toen in Kerman werden geproduceerd. Vanaf het begin tot het midden van de 19e eeuw was Kerman zelfs het productiecentrum voor deze sjaals. Door eeuwen heen veranderden de patronen, vanwege oorlogen, westerse interventies en natuurlijk de opkomende trends in patronen.

Westerse invloeden

De eerste grote verandering voor de Kerman-tapijten kwam na het einde van de eerste wereldoorlog, deze periode wordt het ‘regressietijdperk’ genoemd en toont veel gedetailleerde ontwerpen met Medaillons, Shah-Abassi Flowers en Quarani Designs die zijn gemaakt om de Amerikaanse markt tevreden te stellen. Gedurende die tijd was ca. 90% van de Kerman-industrie afhankelijk van de Amerikaanse markt. De gevolgen van de Amerikaanse depressie waren dan ook verwoestend voor de Kerman-productie.
Na de Tweede Wereldoorlog groeide de vraag naar Kerman-tapijten uit de westerse landen opnieuw, deze keer wilden de Franse klanten de Kerman een Frans tintje geven en gaven ze opdracht om tapijten als Aubusson en Savonnerie-tapijten te maken. Een totaal nieuw hoofdstuk in de verbazingwekkende geschiedenis van de Kerman-tapijten was dat de Franse ontwerpers hun tekeningen naar Kerman stuurden voor productie. We noemen deze periode de Gumblin-periode die werd gedomineerd door de Franse ontwerpen. De vrijheid om patronen te kiezen en te experimenteren met hun technieken kwam ten einde voor de getalenteerde ambachtslieden van Kerman. Het resultaat was dat de authenticiteit van de Kerman-tapijten vervaagde en dat de kwaliteit minder werd. De Franse ontwerpen waren totaal verschillend van de authentieke ontwerpen van Kerman en vanwege de gevraagde pastelkleuren moesten ze hun Kerman-tapijten wassen met chemische wassingen in plaats van de natuurlijke wassing die tot dan toe werd gebruikt. De prijs daalde vanwege de massaproductie en het gebruik van slechte kwaliteit wol. De jaren 40 waren een zwarte pagina in het boek van de Kerman-tapijten, gelukkig heeft de Regio zijn kracht hervonden en de controle over de Kerman-productie tegen het einde van de jaren 40 weer in eigen handen genomen.

Hoe EBRU begon met Vintage Tapijten  

Als familiebedrijf dat al meer dan 38 jaar bestaat,  heeft EBRU verschillende producties over de hele wereld. Toen de Broers Gunaydin 15 jaar geleden een van hun producties in Iran bezochten, zagen ze de grote hoeveelheid prachtige tapijten die werden weggegooid omdat ze beschadigd waren. Als je een passie voor tapijten hebt, doet het pijn om te zien hoe een deel van de geschiedenis, die kan worden doorgegeven aan een nieuwe generatie, wordt vernietigd omdat niemand deze tapijten een tweede leven wil geven. De tapijten waren Tabriz Tapijten, EBRU begon ze te repareren, ze een nieuwe wasbeurt te geven om hun originele kleuren terug te krijgen en gaf deze tapijten een tweede leven. Soms waren de vloerkleden zo beschadigd dat alleen stukken opnieuw konden worden gebruikt en dus werden ook de Vintage Patchwork-tapijten onderdeel van ode EBRU collecties.

Kerman-tapijten in de EBRU-collectie

De hoeveelheid tapijten van goede kwaliteit die opnieuw konden worden gebruikt werd kleiner en de goede kwaliteit waar we van houden bij EBRU kon niet meer worden gewaarborgd , daarom stopte EBRU na een aantal jaar met het verzamelen van Tabriz Rugs. Gedurende meer dan 6 jaar konden Yavuz en Murat Gunaydin geen alternatief vinden dat voldeed aan de hoge kwaliteitsnormen van EBRU en dus waren er meer dan 6 jaar geen nieuwe vintage tapijten. Gedurende al die jaren ging het zoeken verder en uiteindelijk vonden ze de Kerman-tapijten, het was liefde op het eerste gezicht. De zoektocht naar de juiste Kerman tapijten uit de juiste periode met de juiste kwaliteit is bijzonder specifiek, tot op de dag van vandaag reizen de Gunaydin Broers zelf over de wereld om de beste Kerman-tapijten ter wereld te vinden die aan de EBRU kwaliteitsnormen voldoen. De Kerman-tapijten worden gerepareerd wanneer ze gaten, krassen of andere beschadigingen hebben en krijgen een wasbeurt om hun originele kleuren terug te krijgen. Het resultaat is een topcollectie met alleen de beste stukken die wereldwijd te vinden zijn. Bij EBRU zijn we er trots op dat we deze prachtige tapijten met een rijke geschiedenis een tweede leven kunnen geven en dat deze kunstwerken opnieuw aan een hele nieuwe generatie kunnen worden getoond.